近(唐律)林钟。”]
下工字配(宋律)夷则， [又云：“ 尺字 近(唐律)夷则。”]
高工字配(宋律)南吕， [又云：“ 工字 近(唐律)南吕。”]
下凡字配(宋律)无射， [又云：“高工字 近(唐律)无射。”]
高凡字配(宋律)应钟， [又云：“ 六字 近(唐律)应钟。”]
六字配(宋律)黄钟清， [又云：“下凡字为(近唐律)黄钟清。”]
下五字配(宋律)大吕清， [又云：“下五字为(近唐律)太簇清。”]
高五字配(宋律)太簇清， [又云：“高五字为(近唐律)夹钟清。”]
紧五字配(宋律)夹钟清“。
[案：此所配与《宋史.乐志》所引《燕乐书》同，盖蔡氏即据此以为说也。
燕乐以琵琶弦协之，故有下五、高五、紧五之分，「紧」五者，「紧」转其轴也。]
(否!这真是大外行话!)
《姜白石集.古今谱法》：
清 清 清 清
黄、大、太、夹、姑、仲、蕤、林、夷、南、无、应、黄、大、太、夹
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下 下 下 下 下 一
合 四 四 一 一 上 勾 尺 工 工 凡 凡 六 五 五 五“
《词源.古今谱字》：([21][49])
失文公《琴律说》：
“今俗乐之谱，
则合之为黄也，
？则四下之为大也，
ㄑ则四上之为太也，
二则一下之为夹也，
二则一上之为姑也，
则 上之为中也，
Δ则 勾之为蕤也，
？则 尺之为林也，
？则工下之为夷也，
？则工上之为南也，
？则凡下之为无也，
？则凡上之为应也，
？则 六之为黄清也，
π则五下之为大清也，
Π则五上之为太清也，
？则五紧之为夹清也”。(《琴律说》与《词源》所载不同!)
此声俗工皆能知之，
但未识古律之名，不能移彼以为此。
[案：此所谓古律之名，朱子亦但依沈氏《笔谈》配之，无所发明。
惟宋时俗工字谱所记之号，赖此犹可考见。
而传写讹桀，以白石集较之，不能尽合，此亦非大义所关。
今世俗工，直书写工尺等字，不用此号。]
元赵(孟俯1254-1322)文敏《琴原》：
“黄钟之均，
一宫， [谓一弦也。一弦为黄钟，以黄钟为宫，放曰黄钟之均。]
二商，
三角，
四征，
五羽，
六七比一二。
[此世所谓慢角调也。
(应钟调由黄钟调慢15263五弦而得，故名慢角调。黄钟调与应钟调第一弦皆为宫，始名慢角调。)
《宋史.乐志》载姜夔《七弦琴图说》云：
”黄钟、大吕并用慢角调，故于大弦十一徽应三弦散声。”
《琴原》云：“黄钟之均，大吕、太簇如之，与姜说小异。”
一宫、二商、三角，此三弦无二变隔之，故宫弦应角弦下一徽。
余均仿此。]
夹钟之均，
一羽，
二宫，(谓二弦也。二弦为夹钟，以夹钟为宫，故曰夹钟之均。)
三商，
四角，
五征，六、七比一、二。
[此世所谓清商调也。
(夹钟均由黄钟调紧362三弦而得，故名清商调。)
《七弦琴图说》云：
“太簇、夹钟并用清商调，故于二弦十一徽应四弦散声。”
《琴原》又云：“夹钟之均，姑洗如之。”]
中吕之均，
一征、
二羽，
三宫，(谓三弦也。三弦为中吕，以中吕为宫，故曰中吕之均。)
四商，
五角，
六、七比一、二。
[此世所谓正宫调(正调)也。
《七弦琴图说》云：
“姑洗、仲吕、蕤宾并用宫调。故于三弦十一徽应五弦散声。"
《琴原》又云："中吕之均，蕤宾、林钟如之。"
近世论琴，以一弦为下征，盖主正宫调(正调)说。
案：宫调三弦独下一徽之说，姜氏为最精，盖兼旋宫而言。