叔不应在侄媳妇房里睡，略借嬷嬷口中说一句，秦氏顺口扫开。用笔有深意，又引起后文秦钟。
秦氏房中画联、陈设，俱着意描写，其人可知，非专侈华丽也。
秦氏说“神仙也可以住得”，引起警幻仙来。
众奶姆散去，袭人等四丫鬟，秦氏吩咐在檐下看猫。此时秦氏理应出去，陪侍贾母及邢、王夫人。书中并不叙及，是深笔，不是漏笔。
《警幻仙》一赋不亚于《巫女》、《洛神》。
《又副册》第一幅是晴雯、金钏等;二幅是袭人。
《副册》一幅是香菱（即英莲）。
《正册》一幅是林黛玉、薛宝钗。
第二幅是贾元春。
第三幅是贾探春。
第四幅是史湘云。
第五幅是妙玉。
第六幅是贾迎春。
第七幅是贾惜春。
第八幅是王熙凤。
第九幅是巧姐。
第十幅是李纨。
第十一幅是秦氏，鸳鸯其替身也。
十二金钗《正册》，画止十一幅。黛玉是宝玉意中人，宝钗是宝玉镜中人，故同为一幅。文法亦不板。
宝玉入梦，因在秦氏房中。然无端入梦，便觉无因。故托宁、荣二公嘱警幻仙点化之说。既为后半埋根，梦亦有因而起。
茶名“千红一窟”，酒名“万艳同杯”，言目前虽有千红万艳，日后总归抔土一穴。同是点化语，不是赞仙家茶酒。
《红楼梦》第一曲是总领。
第二曲《终身误》指薛宝钗。
第三曲《枉凝眉》指林黛玉。
第四曲《恨无常》指贾元春。
第五曲《分骨肉》指贾探春。
第六曲《乐中悲》指史湘云。
第七曲《世难容》指妙玉。
第八曲《喜冤家》指贾迎春。
第九曲《虚花悟》指贾惜春。
第十曲《聪明累》指王熙凤。
第十一曲《留馀庆》指巧姐。
第十二曲《晚韶华》指李纨。
第十三曲《好事终》指秦氏。
第十四曲《飞鸟各投林》是总结。
金钗十二人，画止十一幅，曲则十四拍，亦是变动法。“意淫”二字甚新。
迷津难渡，只有心如槁木死灰，方免沈溺。
第五回自为一段，是宝玉初次幻梦，将《正册》十二金钗及《副册》、《又副册》二三妾婢点明，全部情事俱已笼罩在内，而宝玉之情窦，亦从此而开，是一部书之大纲领。
第六回 贾宝玉初试云雨情 刘老老一进荣国府
文章有暗写，有明写。不便明写者当暗写，宝玉于秦氏房中梦教云雨是也；不必暗写者即明写，宝玉与袭人初试云雨是也。
秦氏房中如果梦中云云，宝玉何必含羞，又何必央求别告诉人？宝玉说“一言难尽”，又细说与袭人，其情其事跃然纸上。
秦氏房中是宝玉初试云雨，与袭人偷试却是重演。读者勿被瞒过。
按着秦氏房中之梦便写与袭人试演。可见宝玉一生淫乱，皆从秦氏房中一睡而起。
头绪万端，真是无从说起。借刘老老叙人，不但文情闲逸，且为巧姐结果伏线。 写刘老老在家商量及到门上问话，周瑞家引入荣府，看见服食、陈设，见王熙风说话，活画出一乡里老妪到富贵人家光景，真是写生之笔。
贾蓉借玻璃炕屏，何必写眉眼、身材、衣服、冠带？作者自有深意。风姐先假不允，贾蓉屈膝跪求，始允借给；贾蓉出去，又唤转来，风姐出神半日笑说：“罢了，晚饭后你来再说，这会子有人”等语，神情闪烁飘荡，慧眼人必当看破。
第七回 送宫花贾琏戏熙凤 赴家宴宝玉会秦钟
薛宝钗冷香丸经历春夏秋冬，雨露霜雪，临服用黄柏煎汤，备尝盛衰滋味，终于一苦，俱以十二为数，真是香固香到十二分，冷亦冷到十二分也；又埋在梨花树下，不免于先合终离矣。
迎春、探春在一处，惜春独同小姑子顽笑戏说“剃头”，直伏后采出家根苗，且为十五回风姐弄权、秦钟得趣伏笔。
风姐夫妇白昼宣淫，其不端可知。
宫花小物，黛玉亦有妒心，器量真是褊浅。
周家女儿为婿求情，周瑞家全不在意，凤姐之平日弄权，于斯可见。
风姐宫花分送秦氏，明日，秦氏婆媳又单请风姐。其中藏笔甚多，须以意会。
熙凤带宝玉同赴宁府，引出秦钟，惹起焦大，即借焦大醉骂，露出诸丑。读者勿以醉后胡骂，视为无关紧要。
秦钟与宝玉一见，便彼此胡思乱想。冶容、富贵动人如此。纨裤公子慎之思之！
第七回专写风姐与宁府往来亲热，为后来治丧埋根，中间带出秦钟、宝玉相聚，而先写凤姐夫妇白昼宣淫，以作陪衬，又埋伏惜春出家，宝钗结局，香菱可伤等事。至于焦大醉骂，黛玉妒花，皆文人深笔。
第八回 贾宝玉奇缘识金锁 薛宝钗巧合认通