轻过亦谓转角为暗过之谓乎曰然
决谓牵掣子知之乎曰岂不谓牵掣为撇意挫锋不怯滞令险峻而成乎曰然
益谓不足子知之乎曰岂不谓结构点画或有失趣者则以别点画旁救之乎曰然
损谓有余子知之乎曰岂不谓趣长笔短常使意气有余画若不足之谓乎曰然
巧谓布置子知之乎曰岂不谓欲书先想字形大小布置令其平g或意外字体令其异势乎曰然
称谓大小子知之乎曰岂不谓大字促之令小小字展之令大兼令茂s所以为称乎曰然
张用笔十法
偃仰向背
谓两字并为一字须求点画上下偃仰向背离合之势
阴阳相应
谓阴为内阳为外敛心为阴展笔为阳左右亦然
鳞羽参差
谓点画编次无使齐平如鳞羽参差之状
峰峦起伏
谓起笔蹙Z如峰峦之状杀笔亦存结
真草偏枯
谓两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯求映带字势雄媚
斜正失则
谓落笔结字分付点画之法依位次
迟涩飞动
谓勒锋磔笔飞动无凝滞之势是得法
射空玲珑
谓烟感识字行草用笔不依先后
尺寸规度
谓不可长有余而短不足引笔至尽处则字有凝重之态
随字转变
谓如兰亭年字一笔作悬针其下岁字则变垂露又其间一十八个之字各别其体
张文字论曰以筋骨立形以神情润色虽迹在尘寰而志出云霄灵变无常务于飞动或若擒虎豹有强梁攫之形若执蛟螭见蚴Y盘旋之势探彼意象入此规模 又六体书论曰执笔亦有法若执笔浅而坚掣打劲利掣三寸而一寸着纸势有余矣若执笔深而束牵三寸而一寸着纸势已尽矣其故何也笔在指端则掌虚运动适意腾跃顿挫生意在焉笔居半则掌实如枢不转掣岂能自繇转运旋迥乃成棱角笔既死矣宁望字之生动哉又药石论曰夫马筋多肉少为上肉多筋少为下书亦如之皆欲骨肉相称神貌怡然若筋骨不任其脂肉在马为驽胎在人为肉疾在书为墨猪惟题署及八分则肥s可也
虞世南笔髓论曰笔长不过六寸捉管不过三寸真一行二草三指实掌虚草则纵心奔放覆腕转蹙悬管聚锋柔毫外拓左为外右为内
徐浩论书曰初学之际宜先筋骨筋骨不立肉何所附用笔之势特藏锋锋若不藏字则有病病且不去能何有焉字不欲E亦不欲s亦不欲大亦不欲小小展令大大蹙令小E肥令ssl令展笔不欲捷亦不欲徐亦不欲平亦不欲侧侧竖令平平峻使侧捷则安徐则利
蔡希综法书论曰右军云若作点必悬手而为之若作波则抑而复曳忽一点失所若美女之眇一目一画失所如壮士之折一肱可谓难矣每字皆骨气雄强奕奕然有飞动之态屈折之状如钢铁为钩牵掣之踪若劲斜直下主客胜负皆姑息先作者主也后为者客也既构筋力然后装束必举措合则起发相承每书一纸或有重字亦字字意殊右军书兰亭皆构别体盖其理也夫始下笔藏锋转脚前缓后急字体行势状如虫蛇相钩连意莫令断又下笔意如放箭箭不欲迟迟则中物不入然则施于草迹亦时象其篆势八分章草古隶等体要相合杂发人意思
林韫拨镫序曰卢肇谓韫曰用笔之方不在于力用于力笔死矣虚掌实指指不入掌东西上下何所阂焉昔受教于韩吏部其法曰拨镫推拖捻拽是也
卢隽临池妙诀云用笔之法拓大指L中指敛第二指拒名指令掌心虚如握卵此大要也凡用笔以指节外置笔令转动自在名指拒中指小指拒名指此细要也又云 一用纸笔 二认势 三裹束 四真如立行如行 五草如走 六上稀 七中匀 八下s
张敬玄曰楷书把笔妙在虚掌运腕不宜把笔苦紧紧则转腕不得既腕不转则字体或或细上下不均虽多用力元来不当又云楷书只虚掌转腕不要悬臂气力有限行草书即悬腕笔势无限不悬腕笔势有限又云其初学书先学真书此不失节也若不先学真书便学纵体为宗主后却学真体难成矣
李后主七字拨镫法
L 压 钩 鳌〉帧〉肌∷
李华二字诀
截 拽
偏傍向背
亻 立人之法如鸟之在柱是也
■ 垂缩法 斤字右垂左缩 并字在垂右缩
S 为字脚切宜紧收他皆此马焉鸟字同
为 右军云字有缓急如鸟字下手一点点急横直则迟欲鸟之脚急乃取形势也
丁 打字脚势宜疾不宜迟
寺 寺字脚亦宜疾挑不宜迟
呜呼咙 口在左者近上
和扣 口在右者近下余皆仿此
容 容等字上点正画圆明不宜相着上长下短 姜夔云偏傍在左者宜狭长则右有余地在右者亦然
风凤 风字两边悉宜圆紧用笔之时左边势宜疾背笔时意中如电谓疾急也 几凤字同
姜夔云点者字之眉目全藉顾盼精神有向有背随字异形画者字之骨体欲其坚正匀粲衅鹩兄顾贵长短合宜结束坚实丿【音拧T【音拂】者字之手足伸缩异度变化多端要如鸟翼鱼Q有翩翩自得之态]【音挑】剔者字之i履欲其沉实晋人挑剔或带斜拂或横引向外至