[案。《宋史乐志》，队舞大曲、曲破、小曲及因旧曲造新声者，皆有南吕调，又有平调，则此“平调”即正平调，非高平调也。
柳永《乐章集》，既有平调，后又有南吕调，则“平调”亦即正平调也。]
[又案：《宋史乐志》，教坊所奏凡十八调，正平调无大曲，小曲无定数，干兴以来新奏即不用矣。
柳永《乐章集》，平调有<望汉月>、<归去来>、<长寿乐>、<燕归梁>四曲，
又<瑞鹤鸪>旁注平调。
《姜白石集》有正平调近<淡黄柳>一曲。
(周密)“天基圣节排当乐次”有正平调<寿长春>、<万花新曲破>二曲。]
[又案：周邦彦<片玉词><瑞龙吟>注云，“案此调，自“章台路”至”归来旧处”是第一段，自”暗凝伫”至”盈盈笑语”是第二段，此谓之‘双拽头’，属正平调。自‘前度刘郎’以下，即犯大石，系第三段。至”归骑晚”以下四句，再归正平。”则<瑞龙吟>乃正平调之犯曲也。]
[又案：《碧鸡漫志》，“<西河长命女>本林钟羽，而近所分二曲，在仙吕、正平两调，亦羽调也。
调(亦名高平调)
《琵琶录》：羽七调，第三运高平调。
《宋史、律历志》：”姑洗(为)羽为高平调”。
《补笔谈》：”高一字配姑洗”。
又：”姑洗羽今为高平调，杀声用一字”。
又：”南吕调用七声，与南吕宫、歇指调(及歇指角)同(林钟均)”。
《姜白石集》：”高平调――林钟(之)羽”。
《碧鸡漫志》：林钟(之)羽时号平调，今俗呼高平调也。(误!参见正平调)
《齐东野语》：”高平、林钟(之)羽也”。
《词源》：”林钟(之)羽俗名高平调”。
[案：七羽之第三运，即琵琶四弦之第五声也。(何据？)
南吕(七羽)一均，既如七宫，实应太簇(一)、夹钟(二)、仲吕(三)、林钟(四)、南吕(五)、无射(六)、黄钟(七)之(夹钟均)七律，则此调居第五，名为姑洗，实应南吕，故不曰姑洗羽，而曰南吕调(即高平调)也。]
[又案：南宋燕乐七羽一运，亦用黄钟以下七律，此调居第五，当林钟之位，故《白石集》、《碧鸡漫志》、《齐东野语》皆以高平调为林钟羽也。]
(否!唐之南吕相当于宋之林钟，故南吕调(高平调)在唐为南吕(之)羽、在宋为林钟(之)羽。如此而已!)
[又案：正平调省文则曰“平调”，南吕调高于平调一律，(当是一声，实高两律。)故谓之高平调。
是以北宋人既有平调，又有南吕调，此明证也。
王晦叔谓“平调俗呼高平调”者误矣！说见前。]
《宋史乐志》：教坊所奏凡十八调(四十六曲)，
南吕调曲二：<绿腰>、<罢金钲>；
队舞大曲十八，南吕调曲一：(明南监本，调字上衍一宫字。)<文兴礼乐欢>；
曲破二十九，南吕调曲一：<凤城春>；
小曲二百七十，南吕调曲七：<春景丽>、<牡丹开>、<展芳茵>、<红桃露>、<啭林莺>、<满林花>、<风飞花>；
因旧曲造新声者五十八，南吕调曲二：<倾杯乐>、<三台>；
云韶部大曲十三，高平调[即南吕调]曲一： <罢金怔>。
[案：柳永《乐章集》，南吕调有<透碧霄>、<木兰花慢>、<临江仙>、<瑞鹧鸪>、<忆帝京>五曲。
张先《子野集》，高平调有<怨春风>、<于飞乐令>、<临江仙>、<江城子>、<转声虞美人>[又名<胡捣练>]、<燕归粱>、<酒泉子>、<定西番>八曲。
《姜白石集》高平调有<玉梅令>一曲。
“天基圣节排当乐次”，有高平调<庆千秋>一曲，注云“笛独吹”。]
金院本，高平调五曲：<木兰花>、<于飞乐>、<糖多令>、<青玉案>、<牧羊关>。
[案：金院本有南吕调<一枝花>，当是南吕宫之误，故不入此。
明人若北曲谱，于此调<牧羊关>下注云“借南吕”，不知高平调即南吕调也。]
[又案：元人北曲，商调中有“高平杀”，又有“高平随调杀”，则高平调元以后并入商调矣！
仙吕调
《琵琶录》：”羽七调，第四运仙吕调”。
《宋史律历志》：”仲吕(为)羽，为仙吕调”。
《补笔谈》：”上字配仲吕”。
又：”中吕(为)羽今为仙吕调，杀声用上(仲吕)字”。
又：”仙吕调用九声，与仙吕宫、林钟商(及林钟角