)角，今为大石角，用(高)凡字；)
第五为歇指角，应七商之歇指调，实蕤宾声。燕乐以勾字配蕤宾，韩氏邦奇曰“勾字即低尺”，故杀声用尺字也。(《补笔谈》：蕤宾(为)角，今燕乐皆无)
第六为林钟角，应七商之林钟商，燕乐以高尺字配林钟，故杀声亦用尺字也。(《补笔谈》：林钟(为)角，今为双角，用(高)四字；)
第七为越角，应七商之越调，实南吕声。燕乐以高工字配南吕，故杀声用工字也。(《补笔谈》刻本误作「上」字。) (《补笔谈》：南吕(为)角，今为小石角，用(高)一字；)
七角一均，考《宋史乐志》教坊所奏及队舞大曲已不用，并阙宫、商、羽三高调。
而太宗所制，干兴以来通用之新奏七角一均，及三高调之外，又阙一正平调，所谓十七宫调是也。
政和论乐者，未详加考核，遂谓征、角二调，隋、唐以来已失，而妄补之，不知北宋之初，曲破及小曲尚有七角一均也。)
[又案：宋教坊已来，不用七角一均，以其与七商相应也。
元杂剧以来，不用七羽一均，以其与七宫相应也。
以<景佑乐髓新经>考之，七征一均，亦用黄钟以下七律。七变征一均，亦用应钟以下七律。而七变宫一均正宫、高宫诸调名，皆与七宫同也。
然则所谓十二均、八十四调、六十中管调者，亦不过徒有其名而已，不能用也。
故<隋书乐志>云，“后周故事，七正、七倍，合为十四声也”。(五声二变，倍之为十四。)
声止十四，则调亦十四可知矣。(此声数，既含七正、七倍，则与调数何干？)(七宫、七商合为十四。姜尧章云十二调者，盖去二高调)(十四调若系由七宫、七商组成，此处何云七正、七倍？)
古人制调，一均必有一均之器，
(《文献通考》>：”旧制每变宫之际，必换管弦”。
《梦溪笔谈》：”今乐部有三调，乐器皆短小”。)
燕乐七角一均，唯琵琶独弹，转弦移柱为得之，其它乐无此均之器、不得与之相协。故不知者遂以为失传耳。
今之论乐者，乃欲于一管之中备八十四调，或六十调，及求之不得，则曰古乐已亡，嗟呼，岂其然哉？)
[又案：南宋七闰角一均，借用七商，(七闰角调与七商调同均也)故《词源》曰：
“黄钟(之)闰俗名大石角，
大吕闰俗名高大石角，
夹钟闰俗名双 角，
仲吕闰俗名小 石 角，
林钟闰俗名歇 指 角，
夷则闰俗名商 角，
无射闰俗名越 角”。
七正角一均，则借七宫(七正角调与七宫调同均也)，故《词源》曰，
“黄钟角俗名正黄钟宫角，
大吕角 俗名高 宫角，
夹钟角 俗名中 吕 正角，
仲吕角 俗名道 宫角，
林钟角 俗名南 吕角，
夷则角 俗名仙 吕角，
无射角 俗名黄 钟角。”
盖七角一均，本非正声，故于琵琶弦借用之。(就只是同均么!)
闰角则借用七商，故其调名与七商同；
正角则借用七宫，故其调名与七宫同。(实则七商/七正角/七变征七征/七羽/七润角皆与七宫同均也，无所谓借不借用。)
宋人旧制。班班可考，故所用四均假借，原有脉络可寻。廷堪鄙见向已及此，若非张氏《词源》来相印证，则亦不敢毅然自信也。
然则严君所惠，其有功于学者，盖非浅鲜矣。(《词源》二卷，<四库书>未再，今得此影抄宋本，阮中承已进呈。)
大石角(一作”大食”)
《琵琶录》：角七调，第二运大石角调。
(《琵琶录》之
七宫以杀黄钟之正 宫为第一运；
七商以杀黄钟之越 调为第一运；
七羽以杀黄钟之中吕调为第一运；
则七角的第一运，就当是杀黄钟之高大石角，
而不应是中吕调。
若然则大石角调当是第七运，而非第二运。)
《宋史律历志》：应钟(为闰)角为大石角。
《补笔谈》：高凡字配应钟
又：姑洗(正？)角今为大石角，杀声用(高)凡(应钟)字。(否!杀声用高凡应钟者，应钟为闰角调，姑洗为正角调者，顾名思义，杀声当为高乙字姑洗。)
又：大石角与大石调(及正宫、盘涉调)同(均，黄/林/太/南/姑/应/蕤)，加下五(大吕)，共十声。
《词源》：黄钟(为)闰俗名大石角。
[案：《宋史乐志》：“七角均生于应钟”者，应钟(一)、黄钟(二)、